蒋晓东的人物画创作

李永强

蒋晓东毕业于广西艺术学院美术系，主修中国人物画方向。毕业后分配到出版部门任连环画编辑，创作了十余部连环画作品，取得了十分优秀的成绩并被选为中国美协和中国版协连环画艺委会委员。近年来，他的创作重点基本转移到了中国人物画上，创作了一批优秀的人物画作品。这些作品极具现实主义品格，其艺术特点如下：

其一、造型严谨、生动传神

蒋晓东十分重视人物的形象刻画，强调造型。他强调的造型分为两个层面，第一是形体结构的准确性，第二是人物的传神性。他认为人物画的传神是建立在造型基础之上的，造型是基础，如果没有造型，那何谈传神。他认为的造型并不似简单的对着物象画，也不是对着照片，或者是运用投影仪来塑造形体，而是强调抓住主题人物最生动的地方，最传神的一刹那来进行表现，只有这样，所刻画的人物才鲜活。

蒋晓东的人物画造型十分严谨，一方面与他一直以来创作连环画有着紧密的联系，另一方面他在学校里也是受到徐悲鸿教学体系的影响比较大，比较注重造型，再一方面，是得益于他一直坚持画速写。现在很多画家都不画速写了，都是对着照片画，其实这是不对的。画速写不仅可以提高画家的造型能力，还可以提升画家敏锐的观察能力与表现能力，更重要的是可以让画家抓住人物生动传神的瞬间，这与照片有着极大的不同，照片不是每一分每一秒都在记录，但画家的眼睛却是时刻在观察，然后根据自己的记忆，心手相依地表现出来。因此，在他笔下的人物是饱满的，是鲜活的，是生动的，而这一切都与造型有关。如2009年创作的《边防巡哨》，表现的是边陲哨兵巡逻的情景，画家并没有描绘很多士兵巡逻的场景，而是刻画了一位士兵手握钢枪、回首张望的形象，人物塑造坚实厚重，形体有力，神情凝重刚毅，恰到好处的表现了边陲哨兵的无畏精神与神圣使命。

其二、笔墨沉健、空灵通透

蒋晓东的人物画并不是那种不拘形似、大笔泼洒、酣畅淋漓的大写意，而是属于注重造型、重视情感、涓涓细流般的小写意。小写意与大写意有着较大的不同，最明显的就是笔墨，大写意的笔墨豪放不羁，随心挥洒，不求形似，而小写意的笔墨则相对严谨，尤其注重笔墨与造型的结合。因此，小写意比较难解决的一个问题就是笔墨与造型的关系，既不能让笔墨完全服从于造型，那样就会显得没有书写性，没有笔性，而缺乏中国画的味道；但也不能置造型于不顾，像大写意一般潇洒，那样就因为没有造型基础而流于笔墨游戏。

在这个笔墨与造型的问题上，蒋晓东思考了很多，也探索了很多，终将这个问题在自己的人物画创作中给予了恰到好处的处理，他以造型为根基，重视用笔的书写性与自由性，倾向于水墨画法写物象之实。在塑造人物具体过程中，重点处则严谨细微，造型为主，笔墨为辅，笔墨的轻重、缓急、浓淡、干湿都很讲究地为造型服务，如刻画人物面部、五官等地方，用线条勾勒结构，用皴擦表现明暗与体积；而非重点处则直抒胸臆，意笔勾勒，随机性的自由挥洒，虚实相生，刚柔并济，如服饰衣纹等以书法用笔，笔墨酣畅。因此，他的人物画中既有扎实的造型笔墨又有生动挥洒的情趣笔墨，既有笔情墨趣，又有富人物神韵。

他的笔墨一方面来源于古代绘画的临摹，一方面来源于近现代徐悲鸿的中国画教学体系，那就是强调素描的造型基础与水墨的有机结合，塑造出坚实浑厚的人物形象。蒋晓东充分发挥了他深厚造型能力的优势，巧妙的将人物的结构与笔墨的节奏、运笔的书写性结合在一起。他的笔墨功夫相当扎实，注重书法用笔与笔墨情趣，用笔时讲究提按顿挫、浓淡干湿、刚柔并济，用墨时追求“墨分五彩”，极富变化。总的来说，蒋晓东的人物画笔墨沉健，空灵通透，意境隽永。

三、关注现实、民族情怀

艺术来源于生活，是生活的真实写照，又是生活的艺术表现，更是艺术家对生活的态度。在这一点上，蒋晓东理解的很深刻，他的人物画作品，没有去表现那些空洞的历史传说、文人雅集等题材，没有去一味的追求文人画的寥寥数笔、不求形似的笔墨情趣，而是更多的是关注了广西周边的少数民族人们的生活状态，民风民情。因为，他对这些少数民族有着深厚的情感，在那里插过队、下过乡，在内心深处有着特殊的情谊。他了解这些少数民族的人们，虽然工作以后长期在城市生活，但蒋晓东经常去少数民族地区写生、采风，有时带着学生一起去，有时几个画家朋友一起去，有时独自一人去，无数次的少数民族写生、采风让他的人物画中凝聚着那些原始质朴的民族情感，这些情感真实不虚假，没有任何功利性。他不是为了创作一幅人物画而去画少数民族，而是为了表现少数民族的美与内心的情感而去画画，这两者有着本质的不同。

蒋晓东的人物画关注现实，极具民族情怀，他的绘画作品中那乡间淳朴的民风，人们原始的生活方式，使观者为之深深感动。《春分时节》、《德峨节日》、《日出日落》、《山花》、《山路》等都属于此类作品，如《德峨节日》表现的是广西百色隆林县德峨乡苗族妇女、儿童在赶圩时看节目表演的情景。画家没有美化她们，也没有去表现他们的苦涩与艰难，而是选取了她们“美”瞬间予以描写。在偏远的少数民族农村，赶圩非常热闹，虽然那里没有城市里的现代化的商场与大型的各类批发市场，但各种商品应用尽有，还有一些节目表演，热闹程度一点也不逊色。画家正是在下乡采风时被这一幕所感动，因此用画笔记住了这一瞬间。她们的眼神、笑容、动作等等都充满了少数民族质朴的美，那种美不用雕琢，不用修饰，源自于内心的深处。

读蒋晓东的中国人物画，能感觉到画家对艺术热爱的朴实之心，在那里，没有利益，没有功利，有的是平静与执着，有的是画家孜孜不倦的艺术追求，有的是画家内心底最真挚的情感与现实生活。

（李永强，广西艺术学院副教授，美术学博士）